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北京画室:素描人像衣纹与人体结构的关系

发布时间:2017-04-18 15:45:49阅读次数:38次来源:北京画室

  素描人像的过程中,衣物作为人们不可缺少的一部分,随着人体的动态产生的衣纹的变化体现了人体结构的变化。只有处理好衣纹与人体结构的关系,才能够描绘出人体的动态,强化整个画面的表现力和感染力。那么,接下来北京画室将为大家介绍素描人像衣纹与人体结构的关系的内容,希望对各位考生有所帮助。

  素描


  一般来说,衣纹主要出现在人体的关节部位,具有短、深、集中的特点。常见于两个肢体的连接部位,多呈现出放射的状态。而依据具体的衣物的材质的不同,衣纹在人体结构上反映的特点也是不一样的。

  举几个常见的例子:近几年比较流行的太空棉面料,具有挺括和厚实的特点,在素描中进行描绘的时候,要注意这种衣物的衣纹不是每个部分都紧紧贴身在关节点上的,只有低处才是,而其他的部分相对而言是宽松的,在处理上线条要注意疏密和明暗相结合,突出这种面料的特点;同样都是挺括的面料,呢子面料的衣物在素描处理中和太空棉是有较大的区别。呢子面料具有布料细碎、纹理粗大的特点,因而在描绘呢子面料衣纹与人体结构的关系时,应该着重突出呢子的质感,同时也要兼顾人体结构的特点,不能描绘地太过僵化和死板。因此,可以说,具体衣物的质地的不同会带来与人体结构关系的较大差异,这需要描绘中仔细的观察和经验的积累。

  尽管衣纹与人体结构的关系的把握很重要,但是作为一幅整体素描人像而言,真正的主体应该是人物。

  因此,在这过程之中需要抓住两点:

  第一,观察素描的衣纹是否突显出了人体的结构和动态的关系;

  第二,基于人物是主体的原则,在衣纹的处理上要灵活多变,根据具体情况找出合适的方法。

  
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